雾雪笼(long)罩的怪异河岸。四处散落着(zhe)钢(gang)精和水泥。一栋废弃的摩天大楼。平(ping)坦处仍未完(wan)工的公路桥。一(yi)座宏大的金属制的(de)马的雕像。还有一座(zuo)列(lie)宁(ning)的(de)雕塑(su)，他的右手(shou)伸(shen)展(zhan)着指(zhi)向(xiang)空旷处。这是一个冰冷、僵化(hua)的(de)无人(ren)之境，衰落的往昔在这(zhe)里与想象中(zhong)的(de)未来(lai)接(jie)壤。人(ren)们漫无目的(de)地(di)穿过这(zhe)个不真实的世(shi)界(jie)。原先(xian)确定无(wu)疑(yi)的事情不再令人确(que)信，亲戚(qi)朋友都消失了，理想已经随风而散。萨莎从国外(wai)返回家乡(xiang)，她死去(qu)的父亲曾经是这片(pian)建筑(zhu)工地的主人(ren)，现在她(ta)继承了这(zhe)笔遗产：一位正在寻找工友(you)的吉尔吉斯斯坦(tan)工人；一位前额(e)有(you)块反着光的红色皮肤的建筑师；一(yi)位曾在莫斯科(ke)路(lu)障旁与叶利钦(qin)比肩(jian)站(zhan)立的导游。他们中的一些人(ren)会(hui)莫名其妙地流鼻血。一位(wei)年轻的学生问道，“我们是(shi)谁？我是谁？一切都混乱无章。”
　　小阿列(lie)克(ke)谢•日耳曼用七个章节(jie)，将他祖国的精神面貌压缩成一部(bu)长(zhang)叙(xu)述的象征性电影，一场流畅精心设计的人与(yu)摄影机之舞。