1931年(nian)的(de)柏林。一个介(jie)于分(fen)租房和黑社会之(zhi)间的环境，妓院是艺术家的工(gong)作室(shi)，纳粹在街上大(da)肆辱(ru)骂，巴贝尔斯堡则梦(meng)想(xiang)着(zhe)制作"心理电影"。生活在澎(peng)湃，社(she)会(hui)在发酵，在腐蚀。只要还(hai)有工作，拥有德国(guo)研究博士学位的雅各布·法(fa)比(bi)安(an)白天(tian)写广告(gao)文案，晚上就和斯蒂芬·拉(la)布德一起频繁出入城市中比(bi)较荒诞的场所。他的朋友-后来(lai)承认自己"在生活和职(zhi)业的课(ke)题上"失败了-在谈到共产主义和性的(de)时(shi)候，是个(ge)有进取心的人(ren)，而法比安(an)却依然清醒(xing)而疏离。他等待(dai)着(zhe)"体(ti)面(mian)的胜利"，却没有真正相信(xin)它。他对柯(ke)内莉亚的爱是唯(wei)一让(rang)他(ta)质疑自己(ji)讽刺(ci)宿(xiu)命论的(de)东西。她成了他崩溃生活(huo)中的一缕(lv)希望(wang)。尽(jin)管与(yu)今天这个被人(ren)诟病的世界(jie)有很多相(xiang)似之(zhi)处，但要让埃里希·凯斯特(te)纳深沉悲凉的自传体小说《法(fa)比安》-魏玛共和国最(zui)重要的(de)小说之一-走出阴暗的生存环境(jing)是(shi)一个(ge)挑战。多米(mi)尼克·格拉夫出色(se)地驾驭了这一(yi)挑战。他的风格是微(wei)妙的(de)尖(jian)锐，冷血的轻快(kuai)，却又安静忧郁(yu)。这部电(dian)影就像一个缓慢转动的(de)迪斯科(ke)球，讲(jiang)述了性(xing)行为和空冰箱之间的(de)联系，以及(ji)幸福梦(meng)想的瓦解(jie)。